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《知否知否应是绿肥红瘦》热播原因探讨
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2020/11/13 9:34:35  

摘要:2016年6月,豆瓣出现了《科普向:普通小言,女主戏和大女主戏的区分》对于现如今电视剧的类型,文中进行了一个简单的划分,其中提到大女主剧不是纯爱情戏,而是讲述女主的成长史。而在知网上最早关于大女主剧的学术论文于2017年进行刊登,随后2017年也被称之为“大女主年”,在这一年涌现了大量电视剧都是以塑造大女主为主,例如《楚乔传》《我的前半生》等,以及后续的《延禧攻略》《知否知否应是绿肥红瘦》中的大女主都引发了观众热议,本文将以《知否知否应是绿肥红瘦》(以下简称《知否知否》)为例,探究大女主剧特征以及热播现象的原因,提出简单的改进意见。

关键词:大女主剧; 《知否知否应是绿肥红瘦》; 女性角度; 刻板印象;

一、大女主剧含义特征

(一)含义

目前大女主剧没有一个被大众广泛认知的定义,从剧本名称来说,大致就是指女主角在剧中占据核心地位,其他角色均是为展现女主角色而存在。故事内容围绕着女主角的成长来讲述,其中聚焦在成长、斗争、爱情、亲情等元素。而其中女主角最显著的一个特征就是独立、自主、自强,较以自己为中心,不再是之前凭借男主或者开了金手指,一路超乎常人的向上发展而且充满了玛丽苏的经典偶像剧剧情。但是大女主剧并没有完全突破以往电视剧的一贯套路,例如女主角拥有的女主光环,即使在危难时刻也可以化险为夷,并且剧中男性角色一般都会依据某些女主展现出来的能力而喜欢上女主。这些惯有套路即使在大女主剧中也不可免俗。

(二)特征

1.剧情:以女主为中心的叙事结构

大女主剧在呈现整个故事结构的时候,一般是以女主角色作为叙事角度,例如在《知否知否》当中,是以盛明兰的角度进行叙事,整个叙事结构从女主出发,由于盛明兰自幼丧母,得不到母亲的庇佑,更不被父亲重视,被姐妹欺压,从她小时候开始介绍,再到最后由于种种原因成为侯府当家主母的这样一个较为清晰的成长过程,而传统的以男性角色为主的电视剧中,女性的作用是衬托男性角色以及推动剧情的一个发展,例如《人民的名义》。

2.形象:展现独立、自主的新女性气质

从之前的电视剧来看,更多的女性形象多为围绕在婆媳关系之间的矛盾,或者是家庭之间的琐事,即使加上工作生活的压力但更多的还是女性角色的模式化,表现得都是柔和、贤惠的形象,而在大女主剧中,塑造的女性角色自立、自强、不受束缚、注重个人价值及精神自由。尤其是在《知否知否》中塑造的盛明兰这一角色,自己的母亲去世后,陪在祖母身边,依靠祖母的力量庇佑自己。虽没有完全摆脱封建社会的限制,这是现实原因的限制,但是她在了解林小娘害死自己的母亲后,亲自设计,导致林小娘与盛明兰的姐姐声名狼藉,达到了为母亲报仇这一目的。这一形象吸引了很多观众。

3.配角:衬托大女主的独特魅力及性格

从其他角色塑造来说,男主角与其他角色都是为了衬托女主这一角色,例如在《知否知否》中的代表以盛墨兰和盛如兰为主。虽然她们一个是当家主母的女儿,一个是受父亲恩宠的小娘的女儿,相比起无依无靠的明兰来说,也在另外的方面衬托出盛明兰的特别,盛明兰由于环境的特殊性从小在祖母前长大,她知道怎么去保护自己,避其锋芒。墨兰的攀求富贵,如兰的憨厚天真,衬得盛明兰依靠自己,聪慧过人。虽然在大女主剧的其他角色并不是一种单一形象,而是有种多种多样的性格综合,但是总的来说,其余角色多是为女主陪衬,衬托女主的某一性格。

二、大女主剧爆火原因

(一)情感认同:符合当代女性的价值追求

女性角色在此前的电视剧中所呈现的形象都与剧中男性角色的形象有着一定的差距,而大女主剧的大量出现不仅代表着受众在一定心理意义上的变化更是体现着女性地位有着一定的进步。同时大女主剧主要面向的受众是女性,而随着女性地位与消费能力不断地增长,她们对精神需求的要求也不断提高,大女主剧的出现符合了当代女性的情感需求,并且在一定程度上反映出的价值观也契合了当下女性,追求自我、独立自主的态度,使观众心理诉求得到满足。

(二)剧本内涵:与当今社会的价值观念相吻合

不同的大女主剧所蕴含的基本内涵还是有一定差异的。在《知否知否》中,“父母之爱子,则为之计深远”反复被提到,这句话是对剧中父母爱的概括。《知否知否》中盛明兰的母亲,在临死前对年幼的盛明兰说,要她答应她,自己死了以后,让盛明兰去外祖母那里。就是怕自己走了以后,没有人护佑年幼的盛明兰。就算是其中的负面角色林小娘也不断在为自己的孩子谋划,希望他们获得更美好的人生。其中体现出来的付出与父母对孩子的爱无私奉献的价值观,符合了当今社会的价值取向。

(三)IP剧火热:大女主剧的强大粉丝基础

近年来,IP剧快速发展,在电视市场占比巨大。不少热播剧集,从早期的《花千骨》《何以笙箫默》,到《楚乔传》《如懿传》《知否知否》等,我们会发现很多热门IP剧都属于女性网络著作改编,从小说角度也就是其中的女强文。这一大类小说的改编不仅拥有强大的粉丝基础,维护了大女主剧的收视率,也在跟随社会受众的需求改变剧本部分情节,快速融入市场环境。以《知否知否》为例,其来自关心则乱的原名小说,小说中盛明兰的女主角是由现代人姚依依穿越过去的,电视剧进行了基本的改编,但是改编合理并且由于原著小说拥有深厚的粉丝基础,在播出的时候引起了原著粉丝的热议和追剧党的热切讨论。截至2019年12月15日,微博上关于知否的话题阅读177.7亿,讨论8 453.6万。

三、大女主剧存在问题

(一)人物设定:发展模式单一造成刻板印象

大女主剧中女主角往往拥有着某种相较于常人来说不一样的优势,例如在《知否知否》中的盛明兰虽然母亲早逝,父亲也不够宠爱她,但在这样的环境下她却迅速成长起来,有着超乎常人的心思。这类剧情女主大多都是身世坎坷,而后经过种种磨难从“傻白甜”变成“腹黑女王”。人物的成长状态基本被固定化,给观众带来的刻板印象也会给此类剧情造成阻碍。剧中女性角色也呈现模式化,一类与女主交好,另一类处于女主的对立面。在《知否知否》当中也存在着明显的呈现,剧中的秦小娘一角由于要与顾廷烨对抗,间接地转到了与明兰的斗争上去。

(二)精神内核:无法真正突破男性话语权的限制

在《知否知否》以及很多大女主戏中,女主在经历过挫折以及人生变革后,经历了心灵、身份等方面的成长,往往都有男性角色的陪伴和帮助。《知否知否》当中的盛明兰一角色,即使比很多古代女性更独立自我,有自己的主见,但是更多的还是在男性社会话语语境的限制下,让她只希望安稳地度过接下来的生活,而且每临关键时刻,都是男主角顾廷烨出现救了她。在以女性题材电视剧中塑造的女性形象中,一定程度反映女性对自我的认识和想象,但由于长期背景文化的影响,大女主剧的精神内核是有一定缺失的,只是凭借大女主的外壳吸引受众。

(三)主题设定:大多游离于现代生活之外

目前市面上出现的大女主剧基本都是古装剧,例如《楚乔传》《扶摇》直接以女主角姓名为题,讲述女主的成长故事史。而现代剧《我的前半生》《欢乐颂》则是刻画不同女性面对职场生活的状态。现代剧占比相较于古装剧来说少了很多。通过没有现实基础的架空文,让观看受众带入自身情感体验沉浸其中,比起更反映现实的现代剧来说,古装剧由于缺乏一定的现实基础,想象空间也就更丰富。

四、未来发展改变

(一)立足于现实基础

任何电视剧都不能逃脱现实基础,即使是古装电视剧也是根据一定的现实基础来进行创作。在前文中列举的大量古装电视剧,大多都是架空且带有一定的神幻色彩。我们也可以更多挖掘现实中的女性形象,以新时代女性为起点,挖掘现代女性精神成长的特有魅力,更多去展现女性的背景经历,这样也可以给受众以代入感,以共情带来更多的情感共鸣。

(二)人物形象、人物关系多元化

在女性的不同年龄阶段、不同性格的多元化背后都蕴含着不同的故事,化解之前的单一化女性形象,放宽创作视野,避免形象刻板化。在社会生活中,人物关系以及人物性格不可能一层不变,只有多元、立体的人物形象以及复杂多变的人物关系才能真实反映出人与人之间的社会交往状态。避免使单一对立的故事剧情,引起受众的视觉疲劳。

(三)消解套路,叙事模式多元化

改变以往的叙事模式,消解叙事套路。比如爆火的《延禧攻略》中女主魏璎珞受到广大受众的喜爱,正是一改以往的女主形象,有勇有谋、敢做敢当,并且也因为自己不同于其他后宫妃子吸引了皇上关注。这样的爽剧在2018年的夏天引起了现象级关注。抛弃了以往的玛丽苏剧情,更容易在剧情本身上面吸引受众进行观看。

五、结语

大女主剧在今天受到了观众的广泛关注,面对大女主剧的热播,一方面反映社会化变迁的同时,另一方面更要避免陷入套路化的叙事模式当中,回到之前单一化叙事。创作者可以立足现实基础,打造多元化人物关系,深入挖掘其丰富内涵,促进大女主剧良性发展,助推影视行业繁荣。

参考文献

[1] 符杰祥.论当代中国电视剧的女性叙事与话语策略[J].理论与创作,2006(3).

[2] 管文静.中国女性网络写作的影视改编研究[D].济南大学硕士论文,2016.

[3] 李智,李娉婷.性别研究视野下的“大女主”电视剧现象评析[J].中国广播电视学刊,2018(4).

[4] 徐菁.2017国产大女主电视剧的热反应与冷思考[D].上海师范大学硕士论文,2018.

[5] 李鋆.论《知否》的女性成长和女性意识[J].网络文学评论,2019(5).

[6] 姜繁.国产“大女主”电视剧的创作类型研究[D].南宁师范大学硕士论文,2019.

[7] 张澍琼.当代中国“大女主剧”的类型研究[J].传播力研究,2019(4).

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[9] 胡育丹.当代中国电视剧中女性形象的解读[D].哈尔滨师范大学硕士论文,2015.

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