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《九州缥缈录》的叙事策略研究
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2019/11/25 8:46:23  

摘要:“铁甲依然在”的口号风靡于90后、00后的各大社交圈。不仅如此,还成功俘获了一大批60后、70后的“铁粉”。从《九州·海上牧云记》再到今天的《九州缥缈录》,可以看到依托着“九州”庞大的叙事背景,凭借精湛制作的影视剧正在逐步开拓出自己的市场,聚集起一众坚定的“九州”剧迷。从叙事学角度出发,对于架空世界的构建,围绕成长主题下的人物塑造,以及由此选用的多时空、多视角的叙事方式,为观众带来了一场非凡的视听享受,也为后续“九州”影视剧的创作提供了借鉴意义,开拓了我国古装传奇制剧的发展之路。

关键词:九州缥缈录; 电视剧; 叙事; 传播;

由江南担当编剧,张晓波执导的古代传奇剧《九州缥缈录》近日成为了各大媒体平台上受到广泛追捧与讨论的大型古代传奇剧。《九州缥缈录》主要采用了多线叙事的方式,从主要人物的叙事视点出发,对事件进行多视角的讲述。让多个时空下的人物有了隔空的交流对话,也使观众处于一个较为全知的视角去了解故事。本文将从叙事学角度出发,对《九州缥缈录》叙事背景及主题、具体采用的叙事方案、视听风格进行研究分析。

一、世界观的统一架构

九州,早在数千年前就已经记刻在了战国的乱世之作中。“汉地九州”、“九州方圆”中的“九州”一词均是对古代中国的代名词。

而在《九州·海上牧云记》、《九州缥缈录》中的“九州”则是由七个文学作家:潘海天、今何在、遥控、水泡、斩鞍、多事、江南共同创建的架空的世界观,而但凡与九州相关的小说作品、影视作品均共同享用“九州”这一故事背景的设定。在九州的庞大复杂的奇幻世界里,清晰详细地划分出了八大王朝(燹、晁、贲、胤、燮、晟、端、徵)、三陆九洲(北陆:殇州、瀚州、宁州;东陆:中州、澜州、宛州、越州;西陆:云州、雷州)以及生活在九州之上的六大族系(人族、河洛族、魅族、鲛族、夸父、羽族)。这纷繁庞杂的设定不仅涵盖了自然环境、地理风貌,还要考究由此衍生的历史背景、宗教信仰、纲常伦理等等。这样架空、奇幻的大千世界赋予了艺术家们不息的创作活力,而对于电视剧作品而言,究竟采用怎样的叙事方式才能揭开这个世界的冰山一角,把事件和人物交代清楚,是“九州”相关作品的一大难点,也是亮点。

《九州缥缈录》将叙事的背景选定在大胤王朝末年统治下北陆、东陆关于权利争霸、覆灭与崛起的故事。剧中并未对九州背景进行“前情提要”或“前史介绍”,开片直接引入北陆荒原青阳部对真颜部的血腥屠杀场面,让观众快速进入到“乱世”的背景设定中。故事由草原小部落为出发起点,渐渐引到了与之联亲的诸侯国,带出了诸侯国间的尔虞我诈,自然又牵出了在诸侯国之上的权柄王朝,在叙事最后又回到了小小的青阳草原。大胤王朝的故事在三位少年的叙事线索中徐徐展开,为观众带来了一段乱世中群雄逐鹿,少年英雄披甲上阵的故事。

二、“成长”主题与人物塑造

莫迪凯·马科斯在他的《什么是成长?》一书中将“成长”表述为:一、未成熟的年轻人对外部世界的认识过程;二、年轻人对自我身份和自我价值的确认,以及调整自我与整个社会关系的过程。

在九州乱世中,三位少年拔剑反击,并肩携手踏上了成长的旅途。吕归尘,原本只是青阳草原上无忧无虑的世子,在责任的趋势下,远赴下唐国,“入赘”为驸马。而家族中隐藏着强大“武神”血脉,让他无意中拔起了号令武士团的苍云古齿剑,扛起了重振天驱武士团的大旗。在复杂多变的身份背景下,吕归尘历经了身边亲友的别离、挚友的背叛以及枉死重生的体验。经历了莫大的痛苦之后,他柔弱的性情和无邪的稚气渐渐消失,他找到了自己“持剑”的真正意义,更坚定自己心中的“天下大义”。在“成长”这一主题下,姬野在历经家破人亡、流放逃难,与友敌对交战、又与挚爱分离之后,也由一位固执刻板的少年长成领兵在破敌的战士。巴赫金在《教育小说及其在现实主义历史中的意义》中提到了“定型的主人公形象”和“成长中的主人公形象”,他指出“主人公的形象不是静态的统一体,而是动态的统一体。主人公本身的性格在这一小说的公式中成了变数,主人公本身的变化具有了意义。”在《九州缥缈记》中,三位主角都是十六七岁的年纪,他们的“成长”除了年龄上的增长以外,更多的应该是源自于主人公在历经世事之后,对于个人自身,个人与他人、与社会的关系问题的思考,体现的是他们内心的变化与成熟。

这一点,对于女性角色的塑造更为有力。剧中原本大大咧咧、冒失可爱的羽然郡主,在生离死别的痛苦打击与身份谜底层层揭开之后,彻底从稚嫩少女蜕变为肩负使命的女人。

三、叙事时空与视角的灵活切换

叙事时空的多纬度塑造与展现是《九州缥缈录》之所以“奇幻”的根本所在,而叙事时空的衔接过渡是一气呵成、行云流水的。让观众在几个不同的时空中自由切换、来回游走,让观众对于剧情和人物有了更多角度、更深层次地了解。

(一)叙事时空的构建

剧中的时空充满着奇幻的色彩,将人物置于不同的时空背景下,既串联起了情节割裂、表意模糊的叙事段落,又将人物的性格更加完满立体地塑造。剧中主要呈现出了以下几种不同的时空类别:现在时空、过去时空、未来时空和幻境时空。现在时空是故事连续讲述的时空,也是故事发展的主要脉络。

幻境时空在剧中反复出现,“套层时空”由此而来。幻境中有当事人的现在、过去和未来;也有当事人的睡梦、潜在意识和施术者营造的假象……幻境让所有“不可能”成为了“可能”,不仅剧中人恍惚迷惑,就连看剧的观众也无法清晰明辨幻境与现实孰真孰假、孰是孰非。

观众在多重变化的叙事时空下,聚精会神地参与每一次时空的交叠融汇,调动着想象力,将破碎的时空进行主观能动的连接聚合。在碎片化的拼贴时空里,故事情节得到了更完整的描述,人物内在层面的心理活动也得到了外化的反映与呈现。

(二)叙事视角的转换

九州之大,诸侯国之多,人人各怀鬼胎,明争暗斗。在这样宏大的叙事背景与旁枝错杂的人物关系下,怎样能够把故事讲清楚、讲明白,是创作人员最大的挑战。

在《九州缥缈录》中,选取了三位性格各异、身负异禀并身兼数职的“有故事”的少年着眼。由三位少年牵起了北陆青阳、东陆下唐、天启,以及青州的人物线索、事件情节。三位少年各自背负着不同的使命,带着国仇与家恨,共同抗敌杀敌。

现实时空下所发生的事件,都牵绊着三位少年的行动。在三位主要人物的叙事视角下,事件具备了三种不同的立场观点、三种不同的解决方案以及由此产生的多变的事件结果。叙述视角的多重切换让我们对事件有了更加全面、更加深刻的认识,也为事件的发展提供了更大的可能性、可看性。也正是因为叙事视角的不同,让观众更明晰的看到了三位少年怀揣着的那颗赤子之心,以及他们之间坚定的革命友谊。

四、视听元素的诗意呈现

影视艺术的视听融合,共同协作叙事的一门综合性艺术。随着国内影视技术的日趋进步,大众审美的水平提高,对于电视剧的制作日渐呈现出电影化制作水准的倾向。电影化的拍摄设备,演员对白的凝练简洁,大大加强了画面的叙事能力与情感的感染力。

《九州缥缈录》作为大型古代传奇剧,既要表现历史的宏大叙事,又要表现传奇的魔幻因素,这就对色彩的要求极高。虽说是架空的历史、虚构的九州世界,但在服装、化妆、场景、道具上都极力营造出我国唐代特有的盛世之景。剧中既有璀璨斑斓的花灯集市,也有绿水青山的世外桃源;既有紫藤绕檐的将军府邸,也有以书充墙的世子寝殿。

五、结语

“铁甲依然在”的口号风靡于90后、00后的各大社交圈。不仅如此,还成功俘获了一大批60后、70后的“铁粉”。从《九州·海上牧云记》再到今天的《九州缥缈录》,可以看到依托着“九州”庞大的叙事背景,凭借精湛制作的影视剧正在逐步开拓出自己的市场,聚集起一众坚定的“九州”剧迷。从叙事学角度出发,对于架空世界的构建,围绕成长主题下的人物塑造,以及由此选用的多时空、多视角的叙事方式,为观众带来了一场非凡的视听享受,也为后续“九州”影视剧的创作提供了借鉴意义,开拓了我国古装传奇制剧的发展之路。

参考文献

[1] [美]华莱士·马丁[M].当代叙事学.北京:北京大学出版社,2003,80.

[2][加]诺斯洛普·弗莱[M].批评的解剖.陈慧等译.天津:百花文艺出版社,2006.

[3]李娜[A].琅琊榜叙事策略探析.影视艺术,2016,01.

[4]赵琪[A].琅琊榜之风起长林的叙事美学研究.戏剧之家,2019,19.

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