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《视听表演北京条约》及我国著作权法的完善研究
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2014/9/9 5:48:00  

一、《北京条约》的立法背景

《北京条约》所涉及的表演者权属于邻接权的一种。[2]P74 该条约的通过是国际条约体系的缺陷、利益的衡平与博弈以及传播技术的迅速变革等方面背景综合作用的产物。

( 一) 国际条约体系的缺陷

在《北京条约》缔结之前,涉及视听表演者权利保护的条约主要有1961 年的《罗马公约》、1994 年的TRIPS 协定和1996 年的WPPT等。这些条约对各国为视听表演者提供保护的法律制度进行了一定程度的协调,但目前国际法律框架提供的协调并不全面,仍然存在着许多缺陷与不足:

第一,三大条约区别对待视听表演和声音表演。三大条约规定对于表演者同意录制的录音制品拥有的专有权利要优于视听作品,对于前者而言,他人需要获得表演者许可才能够进行复制、发行和通过信息网络进行传播,但对于后者而言则无需经过许可即可进行复制、发行和传播。举个简单的例子: 对于音乐表演者周杰伦许可录制的唱片,三大条约的缔约国都有义务规定: 未经表演者周杰伦的许可不得翻录; 但是对于京剧表演者梅葆玖许可录制的京剧节目,他人翻录则无需经过表演者梅葆玖的许可。显然,这不利于视听表演者权利的保护。

第二,从权利保护期限看,国际公约起到的协调作用有限。《罗马公约》第14 条规定表演者权的保护期为20 年以上。然而,世界上大多数国家规定的保护期已经达到了50 年。《罗马公约》的保护期限标准已经低于许多国家的国内法,无法发挥其作为国际公约协调各国国内法的作用,不利于世界各国有效地保护表演者权利。

第三,从权利保护范围看,此前公约赋予视听表演者的权利内容较少。例如《罗马公约》主要侧重于保护表演者经济权利,包括未经其同意,不得广播和公开传播其表演; 不得录制其未曾录制的表演; 不得复制其表演的录制品。显然,这些权利均属于经济权利,但是并不对精神权利的国际保护进行涉及和调整。即便此后的WPPT 规定了这两项精神权利,然而此精神权利只针对“现场有声表演”( liveaural performances) 和“以录音制品录制的表演”( performances fixed in phonograms) 。[3]此前的国际条约有关视听表演者精神权利的规定仍然属于空白。

( 二) 利益的衡平与博弈

《北京条约》的缔结,是制作者与表演者、英美法系与大陆法系国家之间利益的衡平与博弈的产物。这在《北京条约》第12 条———权利转让条款中表现得尤为突出。一方面,作为视听表演者,他们当然希望能在其视听制品传播过程中享有一定的权利; 而对于视听制品的制作者,他们则希望通过法定转让条款节约流通成本、提高其经济效益。另一方面,在著作权领域,大陆法系的作者权体系对于视听作品保护方式不同于英美法系的版权体系。[4]在以德法等国为代表的大陆法系国家作者权体系中,表演者权属于邻接权的范畴,应当受到著作权法的保护。而在以美国为代表的版权法体系中,并不存在邻接权的概念,表演者权也就无从谈起; 同时,美国作为影视业最为发达的国家,其主要保护的对象为视听制品的制作者。因此,美国希望能够通过国际条约确立法定转让制度以维护其国家利益。利益各方的冲突与博弈致使条约的谈判过程异常艰难,时隔近20 年,经过“马拉松式的艰难谈判”,利益冲突各方终于达成妥协,《北京条约》得以顺利缔结。

( 三) 传播技术的迅速变革

著作权法因循技术创新而生,因应技术变革而变。[5]1961 年《罗马公约》源于广播电视节目录制技术的发展,1996 年WPPT 则是由于“网络时代”的兴起对作品保护带来了挑战。《北京条约》缔结的技术背景是人类社会已经进入“信息时代”,卫星广播、数字复制、网络传输等新技术在日常生活中大量应用。信息资源首次成为人类社会的重要战略资源,人类社会进入到真正的信息社会。[6]在这种大背景下,视听表演能够得到更加迅速地传播,表演者的权利也更加容易受到侵犯。①视听表演传播技术的迅速变革,呼唤新的国际条约以保护视听表演者的权利,《北京条约》在这种大背景下应运而生。

二、《北京条约》的制度优势

《北京条约》在妥善处理与在先条约关系的同时,又根据时代要求对表演者权利进行了发展和完善,形成了自己的制度优势,包括如下几个方面。

( 一) 扩大了表演者权利的客体

在有关表演者权利客体方面,《罗马公约》将表演者权利客体限定为现场表演以及录制品中的表演,此处的录制品既包括录音制品又包括音像制品。[7]( P29) 表面上看,这一客体似乎已经很全面了,事实上由于《罗马公约》规定的表演者权利内容过于笼统,在现实生活中表演者的权利得不到有效保护。为了改变这种状况,WPPT 扩大了表演者的权利,并对这些权利进行了细化。但是,当时由于缔约各方对于保护视听表演者权利认识不足,WPPT 仅将表演者权利的客体限定为现场表演以及录音制品中的表演,排除了音像制品中的表演。随着时代的发展,各国对于保护视听表演者权利有了新的认识,因而《北京条约》将表演者权利的客体规定为现场表演或以视听录制品录制的表演。此处的视听录制品应作广义理解,既应包括录音制品,也应包括音像制品,从而扩大了表演者权利的客体,弥补了WPPT 在音像制品保护上的不足。

( 二) 充实了表演者权利的内容

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