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《声临其境》成功之处研究
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2019/6/12 10:16:36  

摘要:在新时代背景下,创新是保持我国综艺节目可持续发展的一剂良药。《声临其境》凭借题材、内容和传播途径的优势在众多娱乐综艺节目中脱颖而出,是我国综艺节目的一次突破性进展,同时,坚持原创、深挖节目内涵和把握节目话题特征也给其他综艺节目提供良好的示范和借鉴,来促进节目传播效果和收视率的提升。

关键词:声临其境;成功之处;探析;

一、《声临其境》的背景介绍

随着物质化水平的不断提高,传统媒体的竞争日益激烈,原有的电视节目已经无法满足人们的精神需求,人们则开始寄托于更高层次价值文化,生活节奏的加快使得人们不断渴求优质节目的出现来帮助他们释放工作压力。

在当下泛娱乐化和同质化的综艺市场上,如何才能将一档节目做到雅俗共赏?导演徐晴就做的很好,她针对当下我国综艺节目的通病,将冷门做成爆款,即从小众题材的垂直领域出发有效避免了我国同质化现象严重、原创能力低等问题的发生。她还善于对当下市场进行观察并作出总结,她发现近几年一些大火的内容产品像配音秀、小咖秀、有声读物等APP深受观众们喜爱,还有一些配音演员纷纷从幕后走到台前,并被观众熟知。《声临其境》节目组灵敏的捕捉到当下大众因精神疲惫从视觉转向听觉的这一感官巨变,邀请有实力的专业演员为影视片段配音,将一直以来不被人们注意的配音搬到台前,用声音重现经典,用声音凸显文化自信,打造一档全新的原创声音竟演魅力秀节目。

二、《声临其境》的成功之处

(一)题材新颖:从小众题材的垂直领域寻找突破口

我国电视节目有着共通的问题,即某种类型的电视节目一经出现,接二连三就不约而同地会有同种类型的电视节目播出。复制粘贴虽然在一定程度上节省了一些费用,但是这样一来就会导致节目原创水准差、制作水准不高等问题。而一味地复制没有创新,只会让观众失去趣味,造成受众大量流失,不利于品牌节目的建立。

《声临其境》节目组有效的规避类似问题的发生,将冷门做成爆款,立意独特,即从小众题材的垂直领域寻找突破口,内容方向更加细致化。在这个娱乐至死的年代,影视界重流量、看颜值,更有天价片酬而无演技的小鲜肉,他们台词靠配音、拍戏靠抠图、走位靠替身,对演员的基本功要求越来越少,从侧面反映出我国娱乐圈市场的畸形化,也使得近几年好的影视作品越来越难出现。而《声临其境》这档节目让我们看到了什么是真正的“演员”,以台词和配音为切入点,一方面展示老戏骨们的声音比拼,另一方面也使得原本小众的配音走向大众,使得受众们了解幕后配音行业的坚信与不易。对演员来说,“声台形表”也是对其基本功的考验,强调演员突出声音表演的同时,使其拓展更为全面性的能力考验,从而对演技的提升有着更为深刻的认识。

(二)内容选择:以声音魅力直击人心

《声临其境》这档节目每期邀请4位嘉宾通过“经典之声”、“魔力之声”“声音之秀”三个环节来展开声音的比拼。这三个环节是层层递进的关系,第一个环节“经典之声”是每位嘉宾按照顺序为两种不同类型风格的影视片段配音,这两种风格在某方面存在很大的迥异,需要嘉宾在极短的时间内进行情绪的转换,通过自己对影视片段的理解和对声音的把控将观众情景再现到影视剧。在第一期节目,周一围老师的两个作品之间音域跨度很大,需要对片段中的节奏和每个节点有很强的把握,他一改往日富有磁性的低音炮,在《董存瑞》中声音的撕扯和《梅来芳》中吊着嗓子去诠释,让观众深深为此感到震撼,傻傻分不清配音和原声。第二个环节“魔力之声”中四位声音大咖会多变地运用自己的声音,让自己的声音去适应不同的场景、不同的角色,用创新的方式为一些生活中常见的场景配音,他们一起应对新声班的挑战或者两两分组进行台词对决,是对声音技能延展性的考验。前两个环节中,四位声音大咖都是在现场观众看不到的配音间完成的声音大秀,这在一定程度上增加了神秘色彩,满足了观众们的猎奇心理。在第三个环节的“声音之秀”,四位声音大咖纷纷走向台前,共同合作一部影视剧的配音,视觉因素和听觉因素的相互配合,使得“声音”和“台形表”进行完美融合,为观众们带来一场听觉盛宴。

通过三个环节的声音比拼,全方位的展现了演员们的专业素养,用实力比拼,干货满满,不亚于高校的台词课,观众们选择一位自己最喜欢的声音大咖,获胜者将参与最后一期强强对决的“年度声音大赏”。

(三)传播途径:多媒体联动

随着近几年科学技术的快速发展,以网络媒体和手机媒体为代表的新媒体已经加入到主流媒体的行列,受到了年轻人的追捧。传统媒体严谨、有权威,而新媒体具有互动性强、时效性快的特点,两者相互融合一方面能够最大限度的满足受众需求,另一方面可以合理配置资源,在激烈的市场环境中得以更好的生存和发展。

《声临其境》依托于一直处于良好形象的湖南卫视为载体,作为省级卫视的大佬,在发挥传统媒体优势的同时,也兼备了网络和移动终端的新媒体传播,在视频网站方面选择芒果TV和爱奇艺进行版权合作,同时也和一个叫“配音秀”手机APP进行合作。多媒体之间的携手联动传播,能够积极地推动各自的收视率,这种互相支撑的运作模式为节目吸引了更广泛的受众,完成了资源共享的最大化目标,可以说是一次非常成功的尝试了。

三、未来的发展方向

(一)坚持原创,实现节目的自我创新

坚持原创是一个艰难的过程,与之相对的是同质化和抄袭,不同的选择会带来不一样的视角和结果。跟风只会给你带来短暂的眼前的利益,很难有更大的突破和进步,从长远看,坚持原创才是最明智的选择,实现自我创新是广播电视节目的生命力所在,只有坚持不断的原创突破才能为节目带来长久的生命力。当下我国有影响力和排名靠前的电视台中真正赢得社会和经济效益永远都是那些敢于和别人走不一样道路的先行者。《声临其境》成功的展现了原创节目的新动力,创造了巨大的影响力,为我国原创综艺节目的发展提供了借鉴之处。

(二)告别流量,挖缺节目的文化内涵

因为节目类型和嘉宾选择上的相似性,有人称《声临其境》是另一版《演员的诞生》,但事实上两个节目还是有很大的不同,《演员的诞生》在嘉宾的选择上选的是一些本身具有流量的当红花旦,像郑爽、欧阳娜娜,为了提高流量,还利用剪辑不断制造导师和嘉宾的矛盾。而《声临其境》则是告别流量,选择一些实力派演员,最大限度的放弃刻意地炒作和人为地制造矛盾,化繁为简从节目本身出发,寻求新的角度来挖掘艺术魅力,并深入观众的心理诉求,让我们用心去感受配音艺术并对表演有了更全面的认识。节目中印象深刻的韩雪独自配音八个角色令我刮目相看,看似简单的配音实则需要代入这个角色去诠释,也让观众真正的思考“表演”的定义和“声台形表”之间的关系。

(三)碎片观看,展现节目的话题性特征

不管是《演员的诞生》还是《声临其境》,适合互联网短视频时代的碎片化观看已经成为其鲜明的特色。在新媒体时代,人们不仅仅只能在电视上观看节目,还可以通过移动设备进行有选择的碎片化观看。《声临其境》在节目设置上就非常符合碎片化剪辑,与以往有固定台本的节目环节设置完全不一样,通过互联网将嘉宾的精彩配音片段展现给观众,使得每一个片段都具有吸引力,还可以每天更新一些花絮带来关注度。同时碎片化的短视频具有话题性,观看时间自由和最大的媒介渠道,占据着整个网络综艺消费大量的流量。

四、结语

在新时代背景下,创新是保持我国综艺节目可持续发展的一剂良药。《声临其境》凭借题材、内容和传播途径的优势在众多娱乐综艺节目中脱颖而出,是我国综艺节目的一次突破性进展,同时,坚持原创、深挖节目内涵和把握节目话题特征也给其他综艺节目提供良好的示范和借鉴,来促进节目传播效果和收视率的提升。

参考文献

[1]高长力.全力推动节目自主创新[J].中国广播,2016(4).

[2]徐晴.《声临其境》:将冷门做成爆款[J].新闻战线,2018(09).

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