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上世纪三十年代我国儿童电影歌曲的艺术特色及历史地位研究
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2014/4/6 20:23:45  

一、20世纪30年代中国儿童电影歌曲的艺术特色

20 世纪30 年代的中国儿童电影歌曲虽然作品数量有限,还未能引起广泛影响,但已经逐渐探索了属于自己的艺术特色,下面将从音乐创作特色、音画关系和艺术功能三个方面,结合具体的实例,来对当时的中国儿童电影歌曲进行具体分析。

(一)音乐创作特色:基于几部代表作的分析

早期投入儿童电影歌曲创作的音乐家有聂耳、任光、冼星海、贺绿汀等,他们在中国电影音乐创作的早期都做出了杰出的贡献,也根据电影题材的需要创作了早期的中国儿童电影歌曲。这些歌曲虽然数量不多,但已初步探索了儿童电影歌曲创作的规律,为后来的儿童电影歌曲创作积累了经验。下面对早期有代表性的中国儿童电影歌曲的音乐创作特色进行具体分析。

《牧羊女》电影《飞花村》由蔡楚生① 编剧,郑应时② 导演,1934 年艺华影业公司出品。电影讲述了飞花村的卖花少妇为了救活因受伤而失业的丈夫,不得不进城谋生而最后无奈沦为娼妓的故事。其中的插曲《牧羊女》是故事主人公的小女儿小花在牧羊时唱的歌。孙师毅作词、聂耳作曲,由剧中小演员陈娟娟演唱。这是我国最早的一首为电影创作、通过电影传播的儿童电影歌曲,具有重要的开创意义。

自此开始,中国儿童电影歌曲逐步成为中国儿童歌曲中的一个重要分支,电影也逐渐成为儿童歌曲重要的创作方式和传播媒介。

这首我国最早的儿童电影歌曲,虽然其所依附的影片不以儿童为主要表现对象,但是女主人公的小女儿是剧中的重要角色,小姑娘的儿童形象感人至深,这首插曲就是小姑娘一个人在山上放羊时对着小羊唱的歌,唱出了她悲凉、孤独的处境,让人对其不幸的童年无限同情。全曲由三个段落构成。

第一段音域只有六度,一字一音,近似于口语音调,表现了小花对小羊的呼唤和乞求。第一段22 小节,间奏8小节,共分为四个乐句:a(7)+ a' (7)+b(8)+ b(8)。从三个同音反复的“咪咪咪”开始,七小节一句分为两个乐节,前四小节呼唤小羊,后三小节表现了小花对小羊的乞求,“快出来,别往草里边藏”,变化反复一次,接着第三句由两个四小节乐节构成,诉说了“乞求”的原因,紧接着间奏八小节是第三句音调的重复。音乐乐句采用不对称的乐句结构开始,表现了小花急切的、不平稳的心情。在开始的呼唤句中,出现音程的五度跳进,采用高声呼唤的音调,与生活音调相符,后面主要由级进音程组成,最后结束的下行级进将小花无奈的情绪表露无遗。

在中间段落中,小花向小羊诉说了家庭的不幸和生活的艰难,连续的级进绕行近似小花的口语音调。中间段落也从小花的“呼唤”音调开始,与前后段落同头。小花对着小羊歌唱、诉说其不幸的遭遇,表现了她年幼却只能上山牧羊、无人陪伴的孤独童年,用其天真、稚嫩的嗓音唱出生活的无奈与凄苦,更能表现旧社会广大劳动人民的凄苦生活,催人泪下,也对旧社会制度、反动统治者提出了强烈的控诉。

中段之后首段完全重复一次,再次唱出了小花对小羊的乞求,忧伤、悲凉的情绪再次强化。这种ABA的三段式结构,首尾呼应,结构平稳,与每个段落中的不对称乐句结构形成稳中有变的呼应,适合儿童歌唱,又符合剧中情景,大大增强了电影画面叙事的表现力。

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