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电影《神女》的性别视角解读
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2019/5/27 9:13:41  

摘要:影片后期,写着“寂静的监狱生活,是她一生仅有的安慰,在她的希望里,她憧憬着孩子的光明的前途”这样一段话,字幕向我们透露着现实。我们有理由相信,在不久的将来,小宝就是阮嫂的大英雄,就是这个社会普遍认可的理想男性形象,前途一片美好。阮嫂在生活中的挣扎和苦楚,当痛苦让自己难以继续的时候,她只能选择自我拯救,尽管自我拯救会使自己陷入另一种不可自拔的境地,但为了儿子小宝,她义无反顾地反抗着,这正是体现了一位母亲的伟大。

关键词:神女;吴永刚;理想男性;阮嫂;

在中国电影百年长河中,由吴永刚导演、阮玲玉主演的电影《神女》,弘扬了底层受压迫女性不甘堕落的伟大人格,代表了默片时代的最高水准,是一部经久不衰的影坛佳作。在1982年意大利的“中国电影回顾展”中,影片《神女》获得了广大国内外电影同行们的赞许,使得阮玲玉获得了“中国嘉宝”的美誉。阮玲玉所出演的电影可以成为无声电影时代的骄傲。她在不足十年的时间里,在29部电影中塑造了一系列中国女性的银幕形象,获得观众的一致好评,更是在电影中获得很高的审美价值。阮玲玉在表演艺术上已达到一定的高度,代表着那一时期无声电影的最高水准。阮玲玉通过深刻、准确、清新脱俗的演技,成为当时最有信誉和号召力的电影演员。在中国电影事业由落后转向进步的历史关头,阮玲玉为中国电影事业作出了重要的贡献。尤其她所塑造的阮嫂形象经久不衰,为后人称赞。

影片中阮嫂的悲剧更多源于其身边男性的缺乏,影片里面出现的男性,除了理想男性,其他直接或间接出现的都是一无是处,游手好闲的,正是因为这些男性的懦弱、市侩和抛弃女性,使得女主人公在父系社会中缺乏庇护,一次次在现实社会的挣扎中饱受辛酸。导演通过影片的不同细节表达对男性的失望。而真正支撑阮嫂活下去乃至自强自立的源泉,是凭靠她对未来世界的臆想,她期待着有朝一日可以把儿子培养成才,为她撑起一片天。现实让她失望,她的命运只能寄托在不可知的未来。

一、理想男性的“缺失”

影片中最具有批判性的镜头是对“父亲”这一形象的处理上,剧中塑造了一系列失败的父亲形象,每一个形象的塑造都是导演所要表达的对男性的失望。《神女》中共有三个父亲形象。

(一)残暴的施虐者。

按照家庭的标准来看,章老大应该扮演父亲的角色,应该承担着家庭的开销和抚养儿子小宝的责任,但影片中所表现的恰恰相反,章老大不仅强行霸占阮嫂,还不接受阮嫂的儿子小宝,章老大从生理的角度上是这个家的父亲,但从精神的角度上是拒绝当父亲的。更让人无法忍受的是,章老大不仅强行霸占阮嫂,在生活上不照顾她们,还偷取阮嫂的钱去赌博。章老大对阮嫂来说就是欺压者和掠夺者,是一个十足的强盗,更是人品败坏的一个男人。最后让阮嫂忍无可忍的是,章老大偷取了阮嫂给小宝存的学费,阮嫂的钱是通过出卖肉体换取的,为了自己的儿子,忍气吞声,直到孩子的学费被章老大偷走赌博输光,阮嫂进行了抗争,这正暗示了社会上的男性形象,宣告者男性的堕落和失败。

(二)无力的抗争者。

第二个出现的男人是老校长,在阮嫂的想象中,觉得校长是一个可以托付、值得当孩子父亲的最佳人选,校长的善良,对阮嫂母子多加照顾,给予阮嫂和孩子更多的温暖。校长为小宝鸣不平,能够挺身而出站在董事会上为了小宝发声:“不能迁就一般的错误心理,戕害孩子向上的生机。”当校长被学校威胁辞职的时候,校长还是未能改变小宝的处境,最后小宝被开除了,面临利益校长最终还是软弱的。影片从细节上向我们展现了校长的软弱,一次他说:“我很惭愧,我错了,我不能开除一个有你这样母亲的孩子。”当阮嫂看向校长时,校长尴尬地挪开自己的手。还有一次是他到监狱去探望阮嫂,这时的阮嫂已经对他失去了信任,对他说:“你欺骗了我。”校长虽然很长时间将手放在阮嫂的肩膀上,但最后还是无奈地拿开,失落地走开了。阮嫂隔着冰冷的牢房铁栅栏,神情冷漠、木讷地看着校长消失在铁栅栏当中。从阮嫂绝望的眼神和校长失落的神情当中,观众可以明显看出校长被阮嫂拒绝了,虽然结局并不美好,但是我们只能讲也算努力过,只不过仍算不上阮嫂眼中的理想男性,或者仍存在着众多问题而已。

(三)女性悲剧的制造者。

第三个出现的男性是影片中没有露面的小宝真实的父亲,导演在影片中并没有安排他的真实形象,他只是一个符号,一个象征着小宝亲生父亲的身份,影片中他才是名副其实的缺席者,也许他是众多嫖客中的一员,也有可能是一个才子佳人的故事,只是他半路落跑,也有可能真是小宝亲生父亲的出现,使阮嫂落得如此地步。虽然生了孩子,但这个男人没有肩负起抚养的责任和义务,教育和保护孩子的责任更无从谈起。根据“为父之道”中的“必怀仁慈之爱,以畜养其子”和“及其有识也,必严居正言,以先导之”这么两条足可以将其完全否定。影片中有一个镜头是描写阮嫂带着小宝上学登记的场景,阮嫂为了让小宝读书,在入校登记的时候,老师问到“孩子的父亲是做什么工作的?”阮嫂当时神色紧张,最后以一句“他的父亲早死了”收场,由此看出,无论小宝的亲生父亲是否还活着,在阮嫂心中他犹如死去。

总的来说,在这部影片中,编剧刻画了很多各种各样的男性形象,只是这些卑微的男性都不尽如人意,因为他们无法承担起男性所应有的保护者角色,反而只会残酷掠夺,真正缺失的是理想的、女人心目中的“大丈夫”和能担当起“父亲”这一角色的人。

二、精神世界的寄托和憧憬

《神女》虽然讲的是关于理想男性缺失,预示当代女性生活的悲哀,但这并不意味着影片中没有理想男性的呈现,更不能说明“天下男人一样坏”,而只不过是这种理想男性过于稀少和理想化而已。对于一个像阮嫂这样身处困境的女性来讲,最为期待的就是希望一个好男人来拯救她,为她遮风挡雨,当然最期盼的也是她身边最缺少的。特别是阮嫂身处于男权鼎力的社会和混乱时代,而自己所一直期待的理想男性却极度匮乏。在这个世界上唯一爱她、让她牵挂的男性就是她的儿子小宝,一个年纪尚小但实实在在的男性。阮嫂对于自己的儿子给予过多关爱和期待,将小宝视为当今世界上最好、最理想、最值得去爱的男性。对阮嫂而言,儿子就是精神世界的唯一支柱,也是唯一能把阮嫂从卖淫、监狱、困境中解救出来的人。

(一)精神的支撑者。

受封建传统思想的影响,阮嫂认为儿子是改变其身份地位的唯一砝码,通过对儿子的抚养和培育,儿子成功的同时也是其现状改变的重要时机。因此,顺利地将儿子抚养成人,她也会被人看得起。阮嫂也正是有了小宝的相依相伴,才能在这种极度苦难的生活环境里苦苦支撑。孩子成为了阮嫂生存的原动力、全部的精神支柱、生命的希望和乐趣源泉。影片中有这么一段情节:阮嫂不堪忍受流氓章老大的百般欺凌与压榨,寻找时机偷偷搬了新家,逃离了章老大的魔掌。但好景不长,不久之后神通广大的章老大还是找到了阮嫂母子俩的住处,并且狡猾奸诈的章老大将小宝作为人质,进而达到胁迫的目的。当阮嫂匆匆回到家中,发现摇篮中的小宝不见踪影刹时就崩溃了,手中捧着的给小宝的泥娃娃立刻滑落在地上,摔成碎片,那一刻她的心似乎也跟着碎了,歇斯底里地哭叫着,拼了命地拽着章老大追问小宝的去向。最终章老大以小宝胁迫阮嫂,章老大对于阮嫂的致命弱点了如指掌,更知道小宝是阮嫂生命的全部,也是控制住阮嫂最有效的杀手锏。因为有了小宝——她生命中唯一的理想男性,她才有了活着的渴望、抗争的力量和坚持到底的勇气。

(二)精神的寄托者。

对于阮嫂来说,儿子小宝不仅仅是她生活下去的希望,更是她面对痛苦生活活下去的生命支柱,阮嫂把所有的希望都寄托在小宝的身上,只有跟小宝在一起时阮嫂才是开心快乐的。在《神女》的镜头画面时,一方面是阮嫂所经受的苦难生活;另一方面是她与儿子小宝两人生活的温馨画面,两者强烈的对比,将她的血泪生活和不幸的遭遇,以及与崇高的母爱悲剧性地结合在一起,让观众对于阮嫂形象具有更深刻的理解。如阮嫂在陪孩子做功课的时候,在小宝教她做体操时,她俨然成了一个无忧无虑的小孩童,一个活泼快乐的小天使,不仅虚心认真模仿小宝的体操动作,而且还充满孩子气地翻看小宝的书包,满怀好奇地询问小宝的学习情况,满脸充满了幸福感,洋溢着对孩子的期望,展现着伟大的母爱。尽管阮嫂在外面的生活异常艰苦,被人践踏和欺凌已经成为家常便饭,但是每当回家后看到自己的孩子,在陪伴孩子时幸福感油然而生,在外面所遭受的所有苦难也就烟消云散了。

儿子小宝作为阮嫂生命中最重要的男人,也是带给阮嫂活下去的无限动力和无穷快乐的理想男性,让儿子成为一个顶天立地、有作为的理想男性、真正的“丈夫”,成为阮嫂生命中唯一的追求。未来的小宝应该是万千女性倾慕和依赖的对象,有照顾及呵护女性的能力、爱心和责任感,决不会像他亲生父亲那样始乱终弃,也不会像流氓章老大那样残暴无赖、像老校长那样懦弱无能,他有能力带给女性幸福。这也正是阮嫂内心深处“理想男性”的乌托邦。她期待着有朝一日小宝长大成才,有能力把她救出苦海,使她不再忍受这非人的折磨。阮嫂要在监狱中度过12年,在这漫长的时间里,是儿子小宝给予她希望,阮嫂将小宝寄托给校长,阮嫂知道校长的品德,定然推断小宝在校长的带领下会茁壮成长,等到小宝长大了,定会理解自己为他所做的一切,正是如此,阮嫂对未来还是充满希望的。

三、结语

影片后期,写着“寂静的监狱生活,是她一生仅有的安慰,在她的希望里,她憧憬着孩子的光明的前途”这样一段话,字幕向我们透露着现实。我们有理由相信,在不久的将来,小宝就是阮嫂的大英雄,就是这个社会普遍认可的理想男性形象,前途一片美好。阮嫂在生活中的挣扎和苦楚,当痛苦让自己难以继续的时候,她只能选择自我拯救,尽管自我拯救会使自己陷入另一种不可自拔的境地,但为了儿子小宝,她义无反顾地反抗着,这正是体现了一位母亲的伟大。

参考文献

[1]陈墨.旧踪丛书[M].南昌:江西教育出版社,2000,121-122.

[2]吴永刚.我的探索和追求[M].北京:中国电影出版社,1986.

[3]高启龙.神女:浮出历史地表[J].电影评界,2007.

[4]郦苏元,边静.对人性的低语和追问—吴永刚孤岛电影探微[J].当代电影,2004(5).

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