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论秦腔花脸表演艺术
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2019/7/25 8:53:52  

摘要:秦腔这门艺术在角色行当的划分当中,把我国戏曲传统和秦腔特征作为重要根据,从整体上划分成生旦净丑这四个大的种类,在此基础之上还根据秦腔剧目之中人物的性格、年龄、身份特征等划分成具体化角色。净角也就是我们俗称的花脸,之所以得到这样的称呼是因为在装扮时运用了各种各样的脸谱来辅助人物形象的塑造。净行可以分成大花脸、二花脸以及把把花脸。秦腔花脸是秦腔艺术发展中形成的一个重要行当,其表演艺术有一定的独特性,因而引人入胜,并且得到了人们的关注。

关键词:秦腔;花脸;表演艺术;

一、秦腔花脸表演艺术的主要内容

秦腔花脸表演艺术内容主要包括以下几项:第一,表演任务。秦腔花脸表演艺术担当的主要任务是对人物形象进行塑造,尤其是扮演在性格特点、相貌表现、个人品质等方面存在特别之处的男性人物。另外,还会根据人物性格的差异,划分出很多不同的花脸分支。大花脸通常扮演的是地位高且权威大的人物;二花脸主要扮演性格爽朗的人物;油花脸主要扮演毛手毛脚的人物。第二,表演要素。表演要素主要包括表现人物思想、刻画人物个性与抒发人物情感这三个主要内容,而且三个方面是统一的整体。第三,表演原则。秦腔花脸在表演当中需要坚持的原则是程式化、写意画以及虚拟化。

二、秦腔花脸表演形式自由灵活

从表演艺术形式的角度上对秦腔艺术进行分析,可以用自由灵活来进行归纳和表述,特别是在多样化表现形式的发展过程中,为秦腔个行当的发展与进步提供了必要支持。秦腔和昆曲等不同,因为昆曲特别偏重于生旦这两个角色行当,但是秦腔则讲求生旦净丑并列,也正是这样的特点,让每一个秦腔行当均有发挥余地和较大的展示空间,也促进了各个行当表演艺术水平和技能技巧的提升。在早期阶段秦腔把侧重点放在了旦角上,也在舞台表演方面突出旦角。比如在清朝乾隆时期,根据《秦云撷英小谱》当中的相关记载就可以看到大部分的秦腔演员都是旦角。但是到了清朝后期阶段,秦腔则改变了过去的发展形势,开始将青衣、花脸等作为主要内容,还在很大程度上增加了丑角戏。极具代表性的秦腔花脸剧目有《苟家滩》《赤桑镇》《打銮驾》等。秦腔花脸的表演形式有着很强的自由性,注重运用多种多样的表现手段,常常可以做到各有偏重和综合性发展,能够让整体呈现出更为理想的表演效果。想要指出秦腔花脸在表演艺术方面的自由灵活特征,可以通过秦腔当中的一些群戏进行体现。比如,《大回荆州》讲述的是孙权和周瑜商量设定美人计,想要用骗刘备过江招亲的方式得到荆州结果失败。在这场戏当中有花脸孙权、二花脸张飞,需要二者根据人物角色的性格以及具体的剧情发展要求,灵活应用多种表演技巧。

三、秦腔花脸表演风格慷慨激昂

秦腔花脸的表演风格可以用慷慨激昂这样的说法进行总结,而且这样的风格形成时间是非常早的。根据《都门纪略》给当中给出的记载,时有北京皮黄戏班,相同的故事有两个完全不一样的表演方法,分别叫作《庆顶珠》和《打渔杀家》,这两部戏当中的主人公萧恩,一个是花脸扮演的,另外一个是老生扮演的。实际上,第一种表演方法来源于秦腔梆子戏,而第二种表演方法是皮簧戏改编而成的。秦腔表演当中的萧恩有一张花脸和一副渔民的打扮,用花脸来演绎主人公,能够凸显出这位江湖老英雄极具反叛性的性格,能够带给人较强的情感冲击,比后者更加引人入胜。一直到今天秦腔当中依然存在这样的表演方法,只不过名字进行了一定的调整,如今叫《杀船》,而且除了主人公之外还有其他角色。可以说用秦腔花脸进行表演和用其他的角色进行表演,最终呈现出来的风格是有很大差异的,这就把秦腔花脸慷慨激昂和情感丰富的优势表现出来。以《抱琵琶》当中的王延龄为例,京剧当中叫做《琵琶词》,秦腔是用花脸扮演王延龄,但是京剧是由老生扮演王延龄。秦腔的表演方法和王延龄喜欢成人之美的性格密切相关,也和秦腔花脸更能凸显慷慨激昂的表演艺术风格有着紧密关联。秦腔花脸戏更加粗犷,能够把人物的英雄豪迈气概烘托出来,也可以点燃整个舞台,渲染良好的表演气氛。

不管是哪一种艺术形式均有其独特的发展规律和发展特征,秦腔花脸同样如此,在悠久的历史发展进程当中经历了风雨洗礼,也最终迎来了全新的一面。本文主要对秦腔花脸表演艺术展开研究,在分析时选取了表演形式与风格这两个方面,在掌握及表演艺术特征的同时,还需要促进秦腔花脸表演艺术的与时俱进,与时代接轨同时又能够凸显秦腔艺术的特色。

参考文献

[1]张利峰.浅议秦腔花脸的继承与发展[J].戏剧之家,2018,(24):115-116.

[2]方越.生命的张杨与命运的呐喊——大型秦腔现代戏《秦腔》有感[J].当代戏剧,2018,(5):92-93.

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