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田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》探讨
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2020/3/13 9:14:43  

一、时空的重塑

在《红玫瑰与白玫瑰》这部戏剧中,田沁鑫导演将三位主人公“乘二”,这一分为二的方法将振保、娇蕊、孟烟鹂三位主人公的理智与欲望呈现出来,使主人公的内心空间得到了释放。红玫瑰一方面代表为爱情奋不顾身的纯粹的女性;另一方面又是热情奔放的已婚女性。白玫瑰一方面代表想要寻求尊重和爱的女人;另一方面又是事事考虑周全的贤惠人妻。而两个振保则分别代表着为自己与家庭着想的理智派,以及内心深处不受压抑的欲望派,通过这种方式让观众直面剧中三个主人公内心的痛苦挣扎,形成自己的理解,同时也为戏剧带来了更丰富的空间语言。

在阿尔托的《残酷戏剧》中提及“戏剧意识到这种空间语言:声音、呐喊、光线、拟声,便应该加以组织,用人物以及物体组成真正的象形文字,这些象征性动作、面具、姿态,成为戏剧语言中的重要部分。动作可以引发联想的。”[1]主人公的内心空间的扩大,空间语言必然也会引发联想,剧中一道玻璃走廊隔开了红玫瑰与白玫瑰,而两个振保却可以穿梭,可以说玻璃走廊就是一条可以让主人公根据情感游移于不同空间的“穿梭机”,并且以此来构成两个不同的戏剧空间。

田沁鑫导演在访谈中表明“银幕分割”对戏剧呈现的影响。让两个不同的时空在同一个空间中展示出来,打破戏剧舞台展示中时空的限制,让叙事的线路相互交错、平行,以便人物内心情感更好地表达,两个看似不同的毫无联系的时空通过振保的走动有了联系,振保与红玫瑰情话绵绵时,白玫瑰则沉溺在裁缝对其的赞美之中,在舞台空间上形成了情感上的强烈对比。

二、冲突、挣扎与和解

同时,一个角色两人分饰恰好反映出黑格尔“冲突律”的主张。在黑格尔看来,冲突中对立的双方各有其辩护的理由,而每一方拿来作为自己所坚持的那种目的和性格的真正内容,只能是把同样有辩护理由的对方否定掉或破坏掉。[2]冲突是对本来和谐的事件的一种破坏,而这种破坏是要被否定掉的,也就是冲突的解决。《红玫瑰与白玫瑰》的叙事结构当中始终存在着冲突的产生、展开和解决,从故事层面来讲,振保在红玫瑰和白玫瑰之间纠结,得到一枝玫瑰后,另一枝便成了心里永远的美好,直到发现两枝玫瑰相似时,冲突才真正解决,也就是扼杀。

从人物的安排来看,剧中的三位主人公都是冲突的,并且这种冲突是外化的,即两人分饰一角来塑造更为立体化的角色。自我与本我的冲突通过两个演员的表演呈献给观众,直到本我将真我杀死,真正的冲突才得到解决。田沁鑫导演在采访中表示:“由玻璃通道隔开的两个空间象征着男人的左右心房,一边怀揣着社会责任,一边向往着内心的渴求。通透的玻璃材质,则是希望让两个空间既相互独立又不完全隔离,让振保可以清楚地看见另一个自己。”[3]所以振保是剧中最大的冲突主体,高虎所饰的振保是热切的,而辛柏青所饰演的振保则是理智的、成熟的,两个不同的振保在不同的“心房”间来回穿梭,或互相看着另一个空间中的自己,都是自我与本我的一种冲突和挣扎。而冲突的解决也是极具残酷性的,两个振保在娇蕊和烟鹂之间摇摆不定,于是剧中两个振保总是有争执,甚至扭打在一起,用此展现人在走向成熟的过程中,内心的挣扎与分裂。

剧中也表现着红玫瑰娇蕊在振保心里朱砂痣的地位,直到又一次见到娇蕊,看到其变成普通的妇人模样,理性的振保才成为了主角,意识到娇蕊和烟鹂是相似的,他对娇蕊的爱也没那么深切了,他真正承认了,终于将感性的振保杀死,继续做个好人,从此冲突便解决了,振保也走向了“成熟”,被社会的条条框框所扼杀。人的成熟要以扼杀自己的感性和欲望开始,这样才能适应社会所给予人应该有的形象。

剧中时间也是存在着差异的,三个角色并不完全处于当下现实中,振保则成了时间对立与统一的承担者,在两个不同的时空中游走,刻意将过去与当下进行比较,展示出以振保为代表的男性对于爱情与婚姻的看法,这是男性的共同处,亦是人性的共通处。随着时间关系与时间向度的变化,三个角色的性格转变也渐渐被呈现于舞台,振保杀死了自己内心的欲望,娇蕊杀了自己的热情,烟骊磨灭了自己的柔情与尊重,这一切都是通过导演对于时间差异的运用而表现出来的。在本剧末尾,娇蕊与烟骊不约而同地换上了深青色的外套,这便是欲望被扼杀后的模样,所以在振保意识到后,便也选择杀死自己的欲望和渴求,符合形象地活着。

参考文献

[1] 安托南·阿尔托.残酷戏剧:戏剧及其重影[M].北京:中国戏剧出版社,1993,88.

[2] 百度百科.黑格尔悲剧理论,对于安提戈涅的理论分析[EB/OL].

[3] 王润.田沁鑫大胆创新张爱玲[N].北京晚报,2008-1-9.

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