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话剧《阮玲玉》独白中的语用策略研究
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2020/4/4 11:54:25  

摘要:演员在进行角色分析和创作时,对台词的处理、人物关系的把握以及整体风格的创作,既要结合剧本中的规定情境,又要深入挖掘在其中产生的具体语言。事实上,我们一般很少在话剧独白创作中谈及语用学的相关策略。特别是对于学习表演专业的学生,若单纯从“声台形表”来考虑塑造角色,或一味地对前辈进行模仿,最后呈现的角色形象会显得苍白无力。但是,如果既能结合剧本内容,又融入语用策略的深度分析,也许对于演员来说,在角色塑造、台词表达、舞台动作设计等方面都会更上一层楼。

关键词:独白; 角色创作; 社交指示; 礼貌原则;

“语用学关心的不是说话人是否真正希望对他人友善,而是他说了些什么以及该话语对听话人产生了什么影响。我们不能脱离语境去谈礼貌,语言形式不能孤立地决定其礼貌等级,礼貌是语言形式和语境条件,包括双方的社交关系、权力地位等结合、相互作用的结果。”这句话里提到的“影响”和“社交关系”在话剧艺术中,可以看作是演员通过台词的表达来体现“行动目的”和“人物关系”。

笔者试从语用策略角度分析话剧《阮玲玉》的经典独白。这段内容是阮玲玉下定决心要结束自己生命时的肺腑之言,情真意切。同时,它也体现出剧中错综复杂的人物关系。

一、社交指示的变化引起人物关系的变化

首先,社交指示的总体变化影响具体人物关系的发展。

“敌人们,友人们,仇人们,爱人们”位与此段独白的开头,也是阮玲玉对造成今天这个结果的几位相关人物的最后称呼。这里需要说明的是,这些人称指示并不包括阮玲玉自己在内。具体来说,有从爱人变成仇人的张四达、也有从爱人变成敌人的唐文山,还有以友人相称的马大哥、天培兄和好心的影迷们。这些社交指示的整体变化,旨在表达接下来阮玲玉对相关人物关系的“控诉”做铺垫。因此,演员在分析剧本时,应该注意台词内容的前后联系,更好厘清语言目的的行动步骤。

其次,社交指示的具体变化揭示人物关系的亲密程度。

在剧中,阮玲玉使用“四少爷、四先生、四达”这三个不同的称谓来称呼张四达。首先,“四少爷”这个称谓,可以推断出应该是在两人相识不久,还在相互了解时使用的敬语,符合双方的社交关系、社交地位。接着称呼其为“四先生”,这是阮玲玉和张四达在确立婚姻关系之后,她对外称张四达时的尊称。最后是“四达”,这是阮玲玉与张四达之间进行亲密交流时使用的人称指示,体现出两人的亲密关系。以上这些称谓的具体变化,充分体现阮玲玉与张四达之间人物关系从“远”到“近”,从“疏”到“密”的变化过程。

紧接着,在阮玲玉和唐文山的隔空对话中,她没有直接叫出唐文山的名字,也没有使用其他称谓,而一张口就说了“和你”两个字。“你”字直接体现出两人之间亲密程度。因为“你”是第二人称指示语,意味着平等、亲近的人物关系。随后,她甚至用“丈夫”来称呼唐文山,更表明阮玲玉对这段感情的投入和认真。当然,这里的“丈夫”也暗含一种讽刺,因为阮玲玉是后来才知道唐文山是有妻室的。对于演员而言,要格外认真捕捉每一处细节的变化,以及由人称指示变化带来的语言行动目的和人物关系的改变。

二、礼貌原则中的面子观彰显角色性格特点

首先,间接性策略凸显角色外在表现。

“蒲导演,大善人!要不是你,偷天换日,来几分欺骗,那些幸又不幸的人们还怎么活下去?”其中“要不……还”这样的句式,可以推测出蒲导演的行为预设,说明蒲导演是个伪善人。但是阮玲玉并没有采取直接性策略,而是通过间接性话语,既让对方意识到对他人造成的伤害,又在表达上留有余地,不失优雅得体。另外,阮玲玉在与黄记者的隔空交流中同样使用了间接性策略。在剧中,黄记者的大肆报道,正是压死阮玲玉的“最后一根稻草”。但此刻,她的语言依然有礼有节,不仅保持了自己一贯温柔端庄的公众形象,也顾及了双方的面子。所以,演员只有在充分理解这当中的间接性策略,才会将阮玲玉举手投足间散发出的善良、优雅和知性表达到极致。

其次,正面礼貌策略暗含角色内在本质。

阮玲玉使用“天培兄”来体现她与穆天培的人物关系,反映出即使在“人言可畏”的现实社会中,她依然注重情谊。其中“兄”与文中的“友人们”相呼应,体现出阮玲玉对美好事物的怀念和不舍,更重要的是也为接下来“喝汤”的动作起到欲扬先抑的效果。最后,阮玲玉称呼“好心的影迷们”意在告别,表达她最后的希望和对电影事业的热爱,她依然祝福所有的影迷,这种骨子里的优雅和对电影艺术的热爱贯穿角色始终。

综上所述,演员在进行角色分析和创作时,对台词的处理、人物关系的把握以及整体风格的创作,既要结合剧本中的规定情境,又要深入挖掘在其中产生的具体语言。事实上,我们一般很少在话剧独白创作中谈及语用学的相关策略。特别是对于学习表演专业的学生,若单纯从“声台形表”来考虑塑造角色,或一味地对前辈进行模仿,最后呈现的角色形象会显得苍白无力。但是,如果既能结合剧本内容,又融入语用策略的深度分析,也许对于演员来说,在角色塑造、台词表达、舞台动作设计等方面都会更上一层楼。

参考文献

[1]何自然,冉永平.新编语用学概论.[M].北京:北京大学出版社,2010:95.

[2]秦伊楠,靳惠玲.哈姆雷特-戏剧独白的功能与语用学解读[J].世界文学评论,2007,(02):76-79.

[3]雷丽平.话剧《阮玲玉》“戏中戏”结构分析[J].戏剧文学,2010,(06):96-98.

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