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电影《找到你》中的3种女性形象研究
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2020/6/22 16:22:42  

摘要:女性主义题材影片,在海内外都并不常见。由吕乐执导、冯小刚监制,于2018年10月5日上映的电影《找到你》虽立足现实主义,但它通过突出三位女性各自的挣扎历程,同时对男性角色进行弱化,使其在上映后一度引发观众对当代女性生存困境的热议,因此从严格意义上讲,“找到你”并不是潜在意义上的“找到多多”,而是剧中三位女性都在历经挣扎与徘徊后找回了自己,成就了自我。

关键词:女性主义; 《找到你》; 女性成长;

一、影像照进现实

(一)农村妇女——孙芳(马伊琍饰)

20世纪90年代初,正值社会转型期,电视剧《渴望》的热播,不仅使刘慧芳这一“贤妻良母”型的传统女性形象成为后来电视剧着力塑造的形象楷模,在当时的社会背景下也成为社会大众对女性的一种普遍要求,且在家庭剧塑造的各种母亲形象中,苦难坚韧的母亲形象分量最重,也是审美价值较高的一类人物形象,这些苦难坚韧的母亲们成为负载中华民族历史艰难前行的草根力量,像大地一般朴素、宽广,却坚韧、执着,永远给人以温暖、力量和希望。

影片中的孙芳完美诠释了“大时代中的母亲形象”,她出生在农村,没有文化,在包办婚姻下嫁给了有家暴倾向的丈夫,她说:“没关系,有了孩子就好了。”这是典型的传统女性的思想,她将丈夫的温柔寄托在未出世的孩子身上,将孩子视为保护伞,但天不遂人愿,孩子出生便患有绝症,为了女儿,她不惜吃糠咽菜,出卖肉体,甚至怀着报复心拐走李捷的女儿。孙芳作为男权社会下饱受男性压制的一类传统女性,她们的一生都在努力挣扎。在影片中,当观众看见孙芳抱着逝去的孩子站在车水马龙的城市里无力哭泣时,观众的同理心达到了高潮,孙芳所具有的温柔、善良与执着打动了观众。在影片结尾处,她以跳海自杀的方式结束了悲惨的一生。其实导演更想通过这一过程表现孙芳内心的变化与成长,生命的终结于她而言,不是结束,而是找回自己的一种方式,她执着过、挣扎过、努力过,甚至一度丢失了自己善良淳朴的本性,转身跳海的那一瞬间,她又成为了那个坐在树下抚摸着自己的肚子,说着“宝贝,妈妈爱你”的温柔母亲。

(二)全职太太——朱敏(陶昕然饰)

朱敏作为影片的辅助性人物,除了侧面展现李捷的人物特点外,单就朱敏这一女性形象,也很引人深思。朱敏作为受过良好教育的大学生,她若凭着自己的能力,在职场上打拼出一片天地,也是可以的。但她选择相信丈夫,辞去工作,在家相夫教子,最终成为无抚养能力的可怜人,面对丈夫的出轨,她已心灰意冷,唯一坚持的是孩子的抚养权,为此她不惜烧伤自己……她曾质问李捷:“你也是一位妈妈,为什么不能体谅我作为母亲的心情?”李捷说:“正因为我是一名母亲,我才更要努力工作,这样才有能力去争取自己想要的东西。”这时的李捷是瞧不起为了家庭抛弃工作的朱敏的,在她的眼里,女人在可以平衡职业与家庭时,为什么要放弃工作,回归家庭?

朱敏这类女性,对于她过往的选择,我们无力指责,因为“全职太太”并不是一个贬义词,职场与家庭作为势均力敌的两方,没有高低贵贱之分,男人在外打拼事业,女人为他护好后方,家庭就相当于一个小型职场,女人在其中占据主导地位,因此谁也不能说朱敏代表着依附男人而活的一类女性,只是这个社会,或者说男人们看不见女人在后方的辛酸。

(三)职场妈妈——李捷(姚晨饰)

作为职场精英的李捷,同时又是单亲妈妈,她在职场与家庭间都处于拥有较高自主权的一方,面对“妈宝男”的丈夫,她选择离婚,独自抚养女儿。李捷作为新时代下的职场女性,无论在物质层面还是在精神层面,都是独立的个体。但如何平衡职场与家庭,成为摆在李捷面前的一道难题,她想通过努力工作来给女儿更好的生活,但她给不了女儿过多的母爱。

艺术虽高于现实,但归根结底离不开对现实的反映,李捷面临的问题正是当下都市社会中大多数女性无法解决的问题:职场、家庭和自我该如何平衡?大多数人选择在三者间进行取舍,选择事业就注定冷落了家庭,选择家庭就不得不抛弃事业,无论是哪一种选择,“自我”永远成为最不受重视的一方;可事实真是如此吗?为何这个社会给予女性的要求如此之多?导致我们要在三者间舍二取一?

姚晨在影片上映时曾感叹道:“这些年我常被问到一个问题:你是如何兼顾事业与家庭的?我一直很困惑,为什么没有人问我先生同样的问题呢?”剧中的李捷也曾说:“这个时代,对女人要求很高。如果你选择成为一名职业女性,就会有人说你不顾家,是个糟糕的母亲。如果选择成为全职妈妈,又有人会说,生儿育女是女人应尽的本分,这不算一份职业。事实却是,因为努力工作,我才有了选择的权利;因为当妈妈,我才了解了生命的意义,也让我有勇气去面对生活的残酷,这两种身份并不矛盾。”

二、三位女性的互文关系

电影《找到你》通过讲述律师李捷被保姆孙芳拐走了女儿多多,为了找回孩子这一故事主线,加之由于李捷的工作性质认识了朱敏这一故事辅线,将三位生活处境、工作性质、家庭背景完全不同的女人串联在一起,使她们之间展开了一场“搏斗”,通过这场“拉锯战”,观众除了在其中看到三个女人的故事外,还引发了观众对于现代女性的关怀与反思。

导演在这部电影里讲述了三位女性身上发生的故事:职场精英李捷的困境源于职场与家庭的双重压力;全职妈妈朱敏的难题在于所有的付出因无法收获经济效益而被忽视;农村妇女孙芳的为难之处是在窘困的生活面前抬不起头。简单来说,李捷的苦恼在于“时间和精力不够”,朱敏的痛苦在于“情感被背叛,付出被漠视”,孙芳的绝望源于“金钱的极度匮乏”。这三种苦楚,影片将它们分别置身于三位母亲身上,但其实是一种互文关系,每位现代女性多少都会遭遇其中的一种,甚至三种全都尝遍。

三、女性意识的文化反思

在《一间自己的屋子》中,伍尔夫指出社会习俗、法律和经济条件是女人的思想行为,尤其是创作上的沉重枷锁,要打破这种枷锁的捆绑,女人就应该有勇气去争取经济独立和与男性平等的社会地位。

现代女性如何在自我价值与社会价值间进行抉择,是当下女性需面临的现实问题,影片中的三位女性都是中国社会中比较普遍的三种女性的符号缩影,影片只给观众呈现了这三类女性在人生历程中会面临的问题,却并未给出最佳解决方式,或者说这一最佳答案是曾经、现在甚至是未来,不仅是女性自身也是全社会都在并将持续寻找的一个答案。但这部影片存在的价值反映出当下社会对女性问题的关注,以及中国目前女性主义的发展进程。

现实主义的影像风格,客观冷静的叙述视角,人物轮廓的立体勾画,细腻的情感关怀,共同构成了当代国产女性电影的艺术表征,也赋予了国产女性电影以深刻的现实价值和文化内涵。

影片用直击现实的表现手法和寓意深沉的影像语言,勾画出现实语境下女性悲苦的生存景象。

总的来说,电影《找到你》作为女性思潮在中国兴盛时的首部现实主义题材影片,它所抛出的“橄榄枝”绝不仅限于表面,会有越来越多的人通过这部影片认识到当下中国社会中女性的成长问题。正如影片的导演吕乐接受采访时所说:“影片不仅是在讲一个‘找孩子’的故事,也是讲当代女性如何找到自己的故事。”

参考文献

[1] 戴清.家的影像:中国电视剧家庭伦理叙事研究[M].北京:中国传媒大学出版社,2008,60.

[2] 管倩.电影也有“性别”:《找到你》的女性视角叙事[J].电影评介,2018,(21):28.

[3] 龚金平.《找到你》:当代女性的生存困境与人生迷茫[A].海上影谭[M].上海:文汇出版社,2018,78-79.

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