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歌剧《原野》的音乐创作特征研究
论文作者:童鞋论文网  论文来源:www.txlunwenw.com  发布时间:2014/6/7 9:18:58  

一、主题

在歌剧音乐创作中,一般有两种主题的设置方法:一是为每个人物设定一个主题;二是不设具体人物主题,而是根据剧情的需要设定具有象征意义的主题。

《原野》采用的是第二种方法。如前所说,金湘根据剧中具有代表性的两点,即广袤的原野(深沉而压抑)和人性的复苏(真挚而美好),精心设置了与之适应的两组主题。

(一)原野主题

关于原野的主题设置,陈贻鑫、李道松在《歌剧原野音乐探究》[2]中提到由阴阳两个主题组成,笔者同意他们的提法,但是对他们提出的主题出现位置和呈现方式有不同的看法。我们下面分别来看这两个主题,见谱

例1(第一主题)

第一主题在长笛的低音区奏出,以较为平稳的级进为主,由前后两个部分构成:前半部分的调式较稳明确,在a 调域;后半部分,将E 升高,出现大小三度的交替(这是本歌剧音乐的一个显著特点),调性变得模糊,尤其是滑音的运用充满一种叹息的感觉。前后两个部分形成两个对比:

1) 音程的对比:主要是大小二度的对比、增四度与纯四度的对比。这两种对比有种色彩上的明暗对比,又有着一种风格上的对比。

2) 旋律进行方向的对比:开始的是向上为主,有种召唤的味道,后半部分在是下行为主,有种叹息的感觉。在这个主题的上方,弦乐铺着一层由小二度组成的持续音型,与之构成了尖锐的对比。长笛低音区冰冷的音色使得这个主题本身就充满了一种强烈的压抑与挣扎的力量。

第二主题由大提琴与倍大提琴在低音区奏出,三十二分音符弱起加上双附点音符的节奏型配上上行五度音程的跳进进行显得格外有力度,好似一种不屈的呐喊和抗争的力量。主题在#f 商调域,同样在中间有个大小三度的交替,构成一种明暗对比。见谱例2(低音部分为原野第二主题)

(二)爱情主题

同原野主题一样,爱情主题也是有两个,见谱例3、谱例4。

第一主题(谱例3)首次出现在第一、二幕之间的幕间曲中,在竖琴轻盈的背景下由双簧管奏出,优美抒情,色彩明亮,调式为B 徵调式。开始动机是一个弱起的下行大六度,然后上行环绕,动机既有抒情性,又有一种动力感,在以后的发展中得到充分展开;第二主题(谱例4)则从强拍开始,平稳的节奏,级进的旋法,表达了一种宁静和安逸的状态,纯情质朴,类似于一首民歌。这个主题的一个突出特点就是小三度与纯四度的交替(主题开始处),既有简约朴实的特点又有一种莫名的纠结在其中。

除了这两对主题外,作曲家还设计了另外一个具有人物性格特点的“黑暗”主题,这个主题基本上是陪伴着焦母这个角色出现的。

(三)黑暗主题(见谱例5)

主题由萨克斯在低音区奏出,平稳的3/4 节奏律动不时被打破,不协和的减五度音程使音乐充满一种紧张不祥之兆,萨克斯低音区特有的那种阴冷色彩使得这个主题更有一种特殊味道。

为了更突出地表达这两种情绪的对比,金湘还将两个相对的主题进行纵向叠置,使得这种冲突更加具有张力和戏剧性(参见谱例2)。

这几个基本主题在此后的歌剧发展中不断发展变化,既有一般意义上的展开,更有性格的变异变形,从而衍生出新的意义。

二、和声的运用

和声是多声音乐的重要技术手段,对结构音乐及塑造音乐形象起着非常重要的作用,可以这样说,一部音乐作品的成功与否与和声应用的好坏有着直接的关系,尤其是在歌剧这种大型的音乐形式中。西方几百年的歌剧发展历史为人类留下了许多不朽的歌剧作品,同时也留下了经典的多声手法。如何借鉴这些宝贵的文化遗产,并同中国的传统音乐文化相结合,以创造出具有东方色彩,符合当代人审美的音乐作品及与之相联的多声手法,是摆在每一位中国作曲家面前的一个重大课题。

《原野》在适当借鉴、运用了欧洲浪漫派和声的表现手段的同时,更创造性地运用了“音程和声”的手法,并使二者非常协调地结合在一起。

“音程和声”,顾名思义就是用音程来结构和声的一种手法,具体说来,就是以一个或两个音程为核心,通过不同的叠加来构成和弦,并按一定的逻辑进行运动,以推动音乐的发展。在这种技法中,核心音程就象一粒种子,通过不断的裂变——转位、扩大、缩小、变异、叠加等手法,使其得到充分的展开,得到各种变体。从理论上说,这种变体的数量是无穷的,其中所蕴涵的能量是巨大的。“音程和声”手法的应用,大大扩展了民族和声的表现力,正如金湘所总结的那样“思路一旦打开,就如同建立了立交公路一样,比之平面公路要自由、流畅、丰满得多了”[3] 。

音程结构和声手法的关键在于选好核心音程。在歌剧《原野》中,作曲家精心选择了两个音程作为核心音程:二度和五度。

(一)和弦构成

构成这部歌剧和声的核心音程是二、五度,其中二度又包括大二度、小二度及增二度3 种形式;五度也包括纯五度、减五度和增五度等3 种类型。

这两个核心音程在歌剧中的应用是非常灵活的,概括起来主要有两种形式:

⒈ 单独使用

这样的应用在歌剧中是不多的,但很重要。主要以各种二、五度音程及其转位来构成:见谱例6。

⒉ 叠加

核心音程及其变体(转位、扩大及缩小等)可以进行各种方式的叠加:同种音程(包括转位)叠加,不同音程叠加;一次叠加,多次叠加;上下依次叠加,交叉叠加或者包含式叠加(即:一个音程包含在另一个音程中间)……和弦结构是千姿百态的,有时会构成一种对称结构的和弦,见谱例7。

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